2019年10月03日 14:10:54
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    1. 篆刻词汇
    2. 刻 我国传统造型艺术之一。镌刻印章的通称。因印章字体大都采用篆书,先书後刻,故称。金属印章,一般先刻印模,随後浇铸;晶玉印章,古代用手工琢成,现用金刚砂琢蚀,即「电刻」;石、牙、角、木等印章,直接用刀镌刻。  篆刻是书法艺术通过刀刻以後的再现,是书法、章法、刀法三者综合的艺术。种类有秦印、汉印、半通印、象形印、套印、六面印、回文印、花押印、关防、闲章等。秦汉及魏晋时期,印章由印工镌刻,艺术水准颇高。隋唐以来,亦各有其时代特徵及风格。北宋米芾、元代赵孟睢⑼趺峋鶠樽?堂?摇?  相传王冕始用花乳石(青田石之类)刻印,因镌刻方便,流行更广。到明代文彭、何震,印学日渐发展。因明清以来 [详细...]
    1. 中国现代书法篆刻
    2. 中国1912年以来的书法篆刻。清代末年,由于引进了西方先进的印刷技术,存世的古代书迹,包括近世出土的殷墟的甲骨、齐鲁的封泥、西域的简牍、河洛的墓志以及帛书、纸卷等,大量影印,流传甚广,加上各种形式展览会的盛行,特别是辛亥革命后故宫的开放,私人和内府珍藏的书迹名品公开陈列,使当时学者能见前人所未见,知前人所未知,学风丕变,仿秦汉、宗魏晋成为一时风尚。并开始出现南帖北碑自然融合,篆、隶、草、楷四体并用的新趋势。   中华民国时期   民国初年,书法家以康有为、郑孝胥、沈曾植、吴昌硕等人最为着名。康有为的书法初临《乐毅论》以及欧阳询、赵孟□,后改习六朝碑版,晚年则“欲孕南帖、胎北碑,熔汉隶、陶钟鼎,合一炉而冶之”。他的楷书,尤其是擘窠大字,纵极瑰伟,在曲铺横宕的书势中融合圆直狭长的二王(王羲之、王献之)行法;行、草参合篆、隶笔法 [详细...]
    1. 中国篆刻史
    2. “印章”又名“印”,古称“玺”,研究印章称为“印学”。印章是我国的书法和雕刻相结合的独有的bet36在线体育投注品牌_春节bet36体育在线_bet36官网体育投注。因其所具有的书法艺术属性,与一般的bet36在线体育投注品牌_春节bet36体育在线_bet36官网体育投注略有不同,故又叫作“篆刻艺术”。中国的篆刻与书法堪称中国艺术中的孪生姐妹。 关于印章的起源,《周礼》,《左传》中都有使用印章记载,这些可以说明早在春秋中期,印章已应用于社会活动中。从近代考古发现的实物来看,殷商时期就已存在印章了,而战国时期的古印,已经达到相当高的艺术水准。这以前的印章,统称为“玺”。秦统一后,规定只有皇帝的印才能用“玺”,至于官员和百姓的印章,只能用“印”了。以后封建社会中历代王朝大体沿袭这一制度。汉代开始出现在官衔下加“章”或“印章”的印,如“广汉大将军章”等,而唐武则天,因“玺”同息灭的“息”谐音改用“宝”,如“皇帝之宝”等,此外,还有称为“记”、“朱记”、“图章”等。 [详细...]
    1. 中国的篆刻艺术
    2. 中国的篆刻艺术是从古代印章艺术发展而来的。了解篆刻艺术,必须首先了解印章艺术。 篆刻中国篆刻是以书法字体结合镌刻制作印章的一种艺术。它于方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因其字体多为篆书所以称篆刻。篆刻艺术是由作为权力和凭证的古玺印发展而来的。明中叶以後发展成独立的艺术式样,并形成了各种风格流派,如明代以文彭为代表的吴门派和以何震为代表的徽派;清代以程邃厚重、凝炼风格为代表的皖派,以丁敬、邓石如开创、黄易等西泠八家发扬光大的浙派。清末吴昌硕将古印、陶文、石鼓文等熔於刀法之中,以苍劲古朴之风被尊为吴派。 书法与刻印的关系 传统认为,篆刻必先篆後刻,甚至有"七分篆三分刻"之说。篆刻本身是一门与书法密切结合的艺术。篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别,在于前者是"写"的,讲究章法篆法,後者 [详细...]
    1. 篆刻病印评改200例
    2. 不重覆古人,也不重覆自我。 以虚带实。 治心为上,治技为下。唯学人有自我之见地,出人设想,其作方能以心制技,不落俗套,不囿旧格而显露出纯属自我的创造才能。 治心为灵魂,而治技为身骨之说。 一点欠安,全印皆失。 改印,当改则改,遇善则止。改过了头,也会有蛇足之弊。 楷书入印而有金石气,全在於作者采用了魏晋时期高古一路的楷法。 精整印,病在匠气过甚;写意印,病在妄态过甚。“匠”、“妄”得体并不为病,而病在其过甚。 一般刻小篆印,皆喜把一些直笔有意拉长。长,固然会产生委婉之趣,然委婉失当也会生造作之病。相反,令某些长笔蓄势作收缩状,反而会获得不寻常的笔短意长的艺术效果。 “计白当黑”是章法的极则。然“计白当黑”之真谛,不尽在第一层面上的虚实对比,更妙在深层次上的虚实对比,当然也包 [详细...]
    1. 中国书法史:中国古代篆书艺术
    2. 据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。郭沫若认为篆书是官书之称。甲骨和金文是小篆。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆实际上只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。而隶书则更普遍地被使用。用于一般的公私文件和书籍。范围要广泛得多。标谁篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文。金文相比。具有这样一些基本特征。字形修长。而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。 秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际 [详细...]
    1. 篆刻病印评改200例
    2. 不重覆古人,也不重覆自我。 以虚带实。 治心为上,治技为下。唯学人有自我之见地,出人设想,其作方能以心制技,不落俗套,不囿旧格而显露出纯属自我的创造才能。 治心为灵魂,而治技为身骨之说。 一点欠安,全印皆失。 改印,当改则改,遇善则止。改过了头,也会有蛇足之弊。 楷书入印而有金石气,全在於作者采用了魏晋时期高古一路的楷法。 精整印,病在匠气过甚;写意印,病在妄态过甚。“匠”、“妄”得体并不为病,而病在其过甚。 一般刻小篆印,皆喜把一些直笔有意拉长。长,固然会产生委婉之趣,然委婉失当也会生造作之病。相反,令某些长笔蓄势作收缩状,反而会获得不寻常的笔短意长的艺术效果。 “计白当黑”是章法 [详细...]

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